Juan de Orduña

Juan de Orduña naît le 27 décembre 1900, à Madrid, sous la régence de Marie-Christine de Habsbourg-Lorraine, mère d’Alphonse XIII, encore mineur. Le père de Juan est ingénieur. Sa mère, par atavisme familial, raffole de la musique et de la mise en scène. Le jeune homme commence à faire du théâtre. En 1924, il tourne deux films de Florián Rey inspirés de pièces musicales (« Zarzuelas ») avec l’enfant comédien Alfredo Hurtado. Mais c’est «Grand gosse» (1925) adapté par Benito Perojo, avec Suzy Vernon et Marguerite de Morlaye, qui lui permet d’accéder au vedettariat. Pour son dixième film muet, «Una aventura de cine» (1928), le comédien prend aussi la caméra. En 1929, dirigé par Francisco Elías, il est de l’aventure du premier parlant espagnol, «El misterio de la Puerta del Sol», aux côtés de Teresa Silva et Jack Castelló.

En 1935, Juan de Orduña retrouve le cinéma et Florián Rey pour une histoire de paysans aragonais: «Nobleza baturra» avec Imperio Argentina. La veille de la guerre civile, l’acteur côtoie Mari del Carmen dans un drame où honneur et vengeance vont de paire: «El cura de aldea» (1936) de Francisco Camacho. En 1939, Orduña est narrateur de «Ya viene el cortejo» court métrage de Carlos Arévalo qui montre les troupes franquistes défilant victorieuses à Madrid. Puis il tourne dans «La leyenda rota», une comédie farfelue sur le mythe de Don Quichotte.

À partir de 1941, Orduña se consacre à la mise en scène. Son premier long métrage, «Porque te vi llorar» marqué par la guerre civile, a pour thème une femme violée qui «achète un père» à son enfant. En 1942, Juan de Orduña réalise pour la compagnie CIFESA, trois immenses succès, avec Alfredo Mayo : «¡A mi la legíón!» donne une représentation romanesque de la légion étrangère espagnole, bien différente de la vision très prolétarienne de «La bandera» (1935) de Julien Duvivier avec Jean Gabin et Annabella; «El frente de los suspiros» est un mélodrame avec Antoñita Colomé; «Deliciosamente tontos», une comédie très enjouée avec Amparo Rivelles au mieux de sa forme, Alfredo Mayo toujours irrésistible pour ses admiratrices, et Fernando Freyre de Andrade extraordinaire de suffisance comique. Fort de ses réussites, le cinéaste tourne pendant trois décennies des adaptations de «romans à l’eau de rose» comme «Tuvo la culpa Adán» (1944) avec Rafael Durán; des fresques historiques: «Folies d’amour» (1948) avec Aurora Bautista ou «La leona de Castilla» (1950) avec le couple Rivelles-Mayo; des thèmes religieux: «Misión blanca» (1946) avec Julio Peña ou «Teresa de Jesùs» (1961); des œuvres musicales et surtout «Valencia» (1957) avec Sara Montiel et Armando Calvo, titre qui donne au cinéaste une notoriété internationale. Dans les années soixante, Orduña réalise un nouveau «Nobleza baturra» (1964) avec Alfredo Landa et tourne pour la télévision et le grand écran des «zarzuelas». Il adapte «La tonta del bote» (1970), avec Lina Morgan qui remplace la Josita Hernán de la version de 1939. À soixante-treize ans, il filme une dernière comédie, «Me has hecho perder el juicio ».

Juan de Orduña disparaît à Madrid, le 2 février 1974. C’est sans doute le cinéaste espagnol dont les films cumulés ont fait le plus d’entrées. Il est aujourd’hui frappé d’un certain ostracisme. Pourtant il a su respecter son public avec un style artistique très apprécié avant «la Movida».

© Caroline HANOTTE